Posted on Leave a comment

الاغنية الشعبية

الأغنية الشعبية
هي نوع من التأليف الغنائي العربي المتوارث بعضه مجهول النسب والأخر ابدعه فرد ثم ذاب في التراث الشعبي .
وفي تفسير أخر :
الاغنية الشعبية لحنها خفيف وسهل الحفظ وتلحن في سلم موسيقي واحد وغالبا ما يقتصر لحنها على جنس موسيقي فقط أي لا يتعدى لحنها حدود الأربع أو الخمس درجات صوتية .

لاغنية الشعبية نوعان :


1- الفولكلور (Folklor)

2- الاغنية الشائعة (songs Populor)

1- الفولكلور (Folklor)

*هو الذي لا يعرف مؤلفه وملحنه أي أنه أنتاج عفوي ويكون أكثر بساطة في اللحن .
*نصوصه تكون باللهجة الدارجة ومختلفة في مواضيعها التي تتحدث عن التغني بالأوطان والحث على العمل وتمجيد الابطال والشهداء وغيرها من المواضيع السياسية والاجتماعية والأخلاقية .

خصائص الفولكلور :

الجهل بالمؤلف : بعض الباحثين ينفون ذلك قائلين أن الاغنية إنتاج فرد من أبناء المجتمع لكن صياغته لها بالاعتماد على الذوق الجماعي أو ان المجتمع قد امتلكها وعدل فيها بما ينسجم مع مزاجه وأحاسيسه ومشاعره .
العراقة في الاغنية : أي صورة للتعامل اليومي مع مجموعة القيم والعادات والسلوك والتقاليد في المجتمع .
الارتجال والشفافية :
الطابع الميلودرامي : أي ان مزاجها ليس فرحاً في اغلب الأحيان بسبب تأثرها بالعوامل الاقتصادية والسياسية والتاريخية .
اللا فنية في الاغنية : ويؤكد بعض الباحثين ان الاغنية الشعبية صنعة مثقفة وليست فطرية كما هي الاغنية الفولكلورية .

2- الاغنية الشائعة (songs Populor)

  • هي التي يكون مؤلفها وملحنها معروفا في اغلب الأحيان كما ان لحنها غالبا ما يحتوي على اكثر من جنس موسيقي أي يلحن الجزء الأول منها ( المذهب ) في سلم وتلحن الأجزاء الاخراء (الأدوار ) في سلم اخر .
    *نصوص الاغنية الشعبية تكون باللهجة الدارجة وأغلبها يتحدث عن الحب والعلاقات الإنسانية .
    *الإيقاع في الاغنية الشعبية بسيط .

الاغنية الشعبية
تعتمد على البساطة في اللحن وخفة الجمل وقربها من الناس بالإضافة لنوع الكلام المأخوذ من لسان البسطاء ويفهمه أهل البادية والعامل والفلاح وتتكلم عن هموم المواطنين ومشاكلهم .

يقول الشاعر سعد الخريجي
الخريجي: الأغنية الشعبية وراء نجاح الفنون الحديثة

Posted on Leave a comment

سر جمال الالحان القديمة

سر جمال الالحان القديمة هو ان الفن الغنائي الحديث يعتمد في أدائه للأغنية . على اللحن الذي يتم صياغته لها . من خلال الموسيقى وأدواتها المختلفة . ولكن نرى أن هناك اختلافاً كبيراً بين اللحن قديماً واللحن الحديث . حيث أن اللحن الذي يتم به أداء القصيدة قديماً فيه ذائقة سماعية . لها مدلول جميل ينم عن معطيات الشعر القديم الذي كما هو معروف باللهجة العامية . التي لا زالت متداولة بين الشعراء الشعبيين حتى الآن . والدليل على تلك الجماليات ما نقرأه الآن من قصائد . عذبة لشعراء قدامى أبدعوا حد الإبداع في صياغة النص الشعري العامي ولا يزال حتى وقتنا الحاضر حديث مجالس الشعر . وكثيراً ما يتلذذ المستمع للنص الشعري المغنى لأنه يحمل جرساً موسيقياً متفرداً . استطاع المؤدي أن يجيد فن اللحن به .

سر جمال الالحان القديمة

وكثيراً ما سمعنا عدداً من القصائد وهي تحمل جماليات وفنون الأداء الشجي والتي لا تزال حتى وقتنا الحاضر . وقصيدة ( يا ريم وادي ثقيف ) للشاعر الأمير الراحل عبدالله الفيصل دليلٌ واضح على تلك الجماليات . وقد أداها غناءً الفنان طارق عبدالحكيم . يا ريم وادي ثقيف كتبها الشاعر مستوحياً الطبيعة . فالطائف مدينة الجمال عاش فيها الشاعر وافتتن بها وبوادي ثقيف الذي يشكل ذكريات عذبة له والتي مطلعها :

يا ريم وادي ثقيف
لطيف جسمك لطيف
ما شفت أنا لك وصيف
بالناس شكل غريب

هنا صورة استطاع من خلالها ملحنها أن يواكب المعنى الذي كتبت به القصيدة. ولذلك ظلت حتى الآن جميلة وعالقة في الأذهان. لا سيما إذا ما عرفنا بأن غناءها جاء متفرداً ومنتقلاً إلى خارج الحدود المحلية . لأن هنا العديد من الفنانين والفنانات قاموا بغنائها في فترة من الفترات.
وعندما تكون هناك علاقة وطيدة بين المكان والطبيعة وبين النص الشعري . فذلك يدل على مدى الارتباط بينها مما يظهر اللحن بالشكل الجميل . الذي يرقى بذائقة المستمع وهذا هو سر جمال الالحان القديمة
ومن هنا كان لا بد الاحتفاظ بذلك الموروث الأصيل بمختلف ألحانه وأدائه ليبقى في الذاكرة.

يا ريم وادي ثقيف + يا مسافر على الطائف

المزيد

Posted on Leave a comment

الالحان التصويرية

الالحان التصويرية:

تشكل الالحان والموسيقى التصويرية، حسب رأي بعض النقاد، نصف الفيلم السينمائي. على اعتبار أنها الوسيلة الأقوى التي توفر للجمهور فرصة الاندماج في المشهد .

التعريف
الالحان والموسيقى التصويرية : أو الساوند تراك (بالإنجليزية: Soundtrack) ؟ هي المعادل المسموع للمشهد السينمائي أو المسرحي أو التليفزيوني أو الإذاعي . وهي من العناصر الأساسية في صناعة الفيلم السينمائي أو المسرحية. وقد سبقت الموسيقى التصويرية على الحوار في الأفلام الصامتة في فجر صناعة السينما العالمية والتي أبرزها هي .أفلام ( شارلي شابلن ) فنظراً لعدم توافر تقنية الصوت في ذلك الوقت. كان يتم التعبير عن المشاهد من خلال عرض الفيلم الصامت على الشاشة ويقوم الموسيقي أو عازف البيانو. بعزف المقطوعات التي تناسب المشاهد المختلفة
انواع الموسيقى التصويرية
تتضمن أنواع التسجيلات الصوتية عدة تصنيفات منها:
الفيلم الموسيقي الموسيقى التصويرية لفيلم الأفلام المسرح الموسيقي؛ يركزون بشكل أساسي على الأغاني .
أفلمة الموسيقى تعرض المواضيع الموسيقية الأساسية والموسيقى الخلفية من الأفلام السينمائية .
بالنسبة للأفلام التي تحتوي على كلٍّ من نتائج الأفلام الأوركسترالية وأغاني البوب، كلا النوعين من الموسيقى.
من الألبومات للأغاني الشعبية سمعتها كليًا أو جزئيًا في خلفية الأفلام غير الموسيقية .


الموسيقى التصويرية لألعاب الفيديو

الالحان التصويرية ( ببجي )

غالباً ما يتم إصدار الموسيقى التصويرية لألعاب الفيديو بعد إصدار اللعبة. وعادةً ما تتكون من موضوع وموسيقى خلفية من مستويات اللعبة. والقوائم، وشاشة العنوان، والمواد الترويجية (مثل الأغاني الكاملة التي تم استخدام المقاطع منها فقط في اللعبة). شاشة الخلفية والمؤثرات الصوتية أحيانًا المستخدمة في اللعبة .


اهمية الموسيقى التصويرية

بلا شك أن مهمة التأليف الموسيقي للأفلام ليست بالأمر الهين. كما يظن البعض، فالأصوات والأنماط المستخدمة في الموسيقى التصويرية تختلف باختلاف سيناريو الفيلم. وتعتمد على المشاعر والمواقف والشخصيات والتوجه العام للفيلم .
الموسيقى التصويرية تضيف بعداً أخر للمشهد بإشراك الأذن وبالتالي حاسة السمع في الاندماج في المشهد. وليس العين وبالتالي حاسة البصر فقط، فهي تشكل الخلفية للمشهد وهي تصف المشاعر.
يسعى منتجو السينما والمسلسلات .لإيجاد أمهر الملحنين ليضعوا لأعمالهم الدلالة الموسيقية المناسبة التي من شأنها أن تتضافر مع الصورة فيتسامى الإخراج. فالموسيقى تخلق شعورًا مختلفًا بالزمن يعتمد على التصورات الشخصية للإيقاع، كما تقوم بتحسين الانتباه البصري للمتلقي.
إن الموسيقى التصويرية لم تعد مجرد خلفية موسيقية للمشاهد. ولكنها تعبر كما يعبر الممثل، أو تتواكب مع حركته وانفعالاته وانكساراته .وغيرها من الحوارات التي تدور في مشاهد العمل، لذلك لا بد أن يكون المؤلف مدركاً لأدواته.

مؤلف الموسيقى التصويرية يجب ان .يتمتع بخيال واسع وإحساس فطري، لأن المؤلف الموسيقي. لا يؤلف بإحساس لمخاطبة وجدان الناس فقط. بل لأنه محكوم بسيناريو ومشاهد وحوار وانفعالات على مستويات مختلفة يتم التعامل معها كما يجب. ويرى البعض أن المتفرج ينفعل مع المشهد أو الحوار بتحريض من الموسيقى .التي تصاحب الفيلم حتى في حالات الحب تقود الموسيقى التصويرية مشاعر الناس إلى المشهد، ومتابعة الحوار بالانفعال المطلوب .

Posted on Leave a comment

أسألوها هي متى تعرف تحب

من الأغاني والالحان الخاصة بالموقع

أسألوها هي متى تعرف تحب

أسألوها هي متى تعرف تحب
جاوبوني لو لقيتو لي جواب
اسالوها هو زعل ها له سبب
او بليا اسباب تحكم بالعذاب

كم سهرت الليل والسهره الهدب
كم سرقني ليل وبقالي سراب
ذبت انا غمه وهو مني شراب
حب صادق ما يخالط به تراب

خبريها يل الخويه تنسحب
عن فؤاد من سبب جفواه داب
مهتويها ولا ابيها تقترب
جارحه تظلم تصيب و لا تصاب

والاكيد اليوم ماعندي محب
هي خطا والقلب يستاهل صواب
مهتو يها ولا ابيها تقترب
جارحه تظلم تصيب و لا تصاب

الشاعر / بدر الاخمشي

أسألوها هي متى !!.. تعرف تحب

المزيد

Posted on Leave a comment

التوزيع الموسيقي

تعريف :
التوزيع الموسيقي هوى عملية توظيف الألات الموسيقية المتنوعة في الجمل اللحنية المختلفة. و مهمة الموزع الموسيقي تكمن في تدوين اللحن .واختيار و تحديد السرعة والإيقاع والجو الموسيقي العام للأغنية. و توظيف الآلات الموسيقية لكي تخدم الجمل اللحنية. و يقوم الموزع باختيار العازفين وتنفيذ الاغنية في الاستوديو و الاشراف على خطوات التنفيذ من البداية حتى النهاية.

خطوات تنفيذ التوزيع الموسيقي للأغنية :

يستمع الموزع للأغنية و يكون تصورا للجو العام للأغنية.
يقوم الموزع بعمل تجربة ويسجل الاغنية بشكل مبسط. لكي يعطيه تصورا واضحا لشكل الأغنية النهائي وسرعتها وطبقة صوت الفنان و العديد من التفاصيل.
يختار الموزع العازفين المطلوبين لتنفيذ الأغنية. و يقوم بإعطائهم اللحن وعمل البروفات و تسجيل الآلات بشكل منفصل. فمثلا يقوم بتسجيل الوتريات (الكمنجات) على حده. والغيتارات و البيانو والخلفيات الموسيقية على حده. والصولوهات ( العزف المنفرد للالات الذي يكون بين مقاطع الغناء) كصولو العود او القانون او الجيتار .

في الغالب ترتكز هذه المرحلة على مهندس الصوت. حيث يقوم مهندس الصوت بعمل ( مكساج ) مبدئي للأغنية. ( دمج المسارات الموسيقية و موازنة اصوات الالات مع الايقاعات و الكورال). وفيها يتم تركيب الايقاعات و بعد تركيب الإيقاعات يأتي تركيب الكورال.


والمرحلة ما قبل الأخيرة وهي تركيب صوت المطرب على الاغنية . حيث تؤخذ على عدة ( تيكات ) اي ليس مرة واحده. فربما يغني الفنان كل مقطع في وقت مختلف على حسب حالته النفسية والمزاجية و وضع صوته و مدى (السلطنة).

اما المرحلة الأخيرة فهي عمل (الديجيتال ماستر) او (الماستر النهائي). وهذه المرحلة يقـوم بها مهندس الصـوت بعمل دمج وموازنة نهائية للمسارات الصوتية. (التراكات-Tracks) وبعد اكتمال الاغنية يقوم بعمل ترتيب الأغاني. وبعمل تنقية للصوت واضافة المؤثرات على الاغنية ويقوم بنسخها على CD لكي تذهب إلى شركة الإنتاج. وهناك يقومون بطباعة الأغاني على كاسيت او CD ومن ثم انزالها في السوق و توزيعها على الإذاعات.

المزيد

Posted on 2 تعليقان

أجاذبك الهوى

من الحان وأغاني الفنان الراحل طلال مداح

أجاذبك الهوى
أجاذبك الهوى

كلمات: خالد الفيصل

أجاذبك الهوى
أجاذبك الهوى
أجاذبك الهوى واطرب واغني
وابادلك الغرام بكل فني

وأشوف الودّ فـي عيونك ولكن
يردّ الودّ خوفٍ فيـك منّي
ولا ادري وش يخيفك يا حبيبي
وأنا بك مغرمٍ جاك متعنّي
ولو إنك تلاحظ شفت عيني
وهي تروي حديث الحب عنّي
تنعّم دام تــوك فـــــي شبابك
ليال العمر ماقــــــط امهلنّي
تعال اسقيك من جدول غرامي
شراب فيه للعاشـــق تهنّي
واهيم بك بسمــــاوات المحـبة
ألين انّك بعـــد مثلي تغنّي

أجاذبك الهوى واطرب واغني
وابادلك الغرام بكل فني

 المزيد

Posted on Leave a comment

تناقض

تناقض كل هالدنيا تناقض

كل هالدنيا تناقض
واللي ما يقدر يناقض
قناعاته وبسياساته

ويله ويل ويله دوم

وغيره..
كلنا أستاذ غيره
كلنا جلاد غيره
وكل (ن) عيوبه.. ماليه جيوبه
قبل تلام الحق لوم

بسيطة..
يعقدوها وهي بسيطة..
قيدوا العفوي بحيطة..
قدروا اقناعه.. زيفوا اقناعه
أصبح مثلهم مسموم

تناقض الشاعر/ تركي

المزيد

Posted on Leave a comment

اغنية – يا بحر يا موج

هذه الاغنية من الاعمال والالحان الخاصة بالموقع

اغنية - يا بحر يا موج
اغنية – يا بحر يا موج

يا بحر يا موج يا ذيك المواني … يا نسيم الصبح يانودٍ لفى
يالحن ياحرف ياصدق المعاني … يامشاعر عايشة مر الجفى

كم نظرت الوقت واحسب هالثواني … كم سهرت الليل جفني ماغفى
ما شعرت اني وحيد(ن) في زماني … الا يوم انه تركني واختفى

بوعيون ناعسه سيد الغواني … بو الخدود الناعمات المترفى
ياقمر يالليل ياذيك المباني …. يامطر يابرد ياجمرة دفاى

من رحل عني وانا بهمي اعاني … والحزن ملل فؤادي واكتفى
وروحي ماترضى ابد في الحب ثاني … هو طبيبي وهو علاجي والشفى

الشاعر محمد الفهادي

المزيد

Posted on Leave a comment

ياعيون النرجسي

ياعيون النرجسي

ياعيون النرجسي ســاهري لا تنعـــسي
سـاهري لما الـصباح يازيــن طبعك يامليــح

الهاشمي قال مرحبــا أهلاً بسلطان الضـبا
أهل الضيافه والوفاء يازين طبعك يا مليح

الغيم غيم وانتشر من رؤيتك جانا المــطر
متى تجينا ياقمر ياسلوة القلب الحزين

أجلس قبــــالي ساعتين قصدي اقبل قبلتين
واقطف زهور الوجنتين يازين طبعك يا مليح

ياعيون النرجسي

المزيد

Posted on Leave a comment

من بعد مزح ولعب

تعتبر هذه الأغنية من التراث السعودي الحجازي الأصيل . كتبت كلماتها الشاعرة ثريا قابل ولحنها وغناها الفنان الكبير فوزي محسون في الستينات . غناها الكثير من الفنانين .

من بعد مزح ولعب اهو صار حبك صحيح
وأصبحت مغرم عيون وأمسيت وقلبي طريح
وأخجل إذا جات عيني صدفه في عينك وأصير
مربوك وحاير بأمري من فرحي أبغى أطير

توحشني وأنت بجنبي وأشتاق إليك لو تغيب
وأحسد عليك حتى نفسي وأخشى يمسك غريب
وأخجل إذا جات عيني صدفه في عينك وأصير
مربوك وحاير بأمري من فرحي أبغى أطير

وأنا الذي كنت أهرج والكل حولي سكوت
صرت أتلام وأسكت وأحسب حساب كل صوت
وأخجل إذا جات عيني صدفه في عينك وأصير
مربوك وحاير بأمري من فرحي أبغى أطير

والله يا أغلى عمري في عيوني مالك مثيل
تساوي الروح وتغلى وتكون عنها بديل
وأخجل إذا جات عيني صدفه في عينك وأصير
مربوك وحاير بأمري من فرحي أبغى أطير

من بعد مزح ولعب

المزيد